《故宫博物院十年论文选》（-）故宫出版社年中国木结构文物建筑保护的原则与实践：学习《北京文件》的初步体会（下）晋宏逵4.故宫维修工程对保护故宫完整性的追求《北京文件》解释了《实施世界遗产公约操作指南》对完整性的定义，认为完整性“应考虑到体现遗产重要性和价值所需的一切因素。对一座文物建筑，它的完整性应定义为与其结构、油饰彩画、屋顶、地面等内在因素的关系，及其与人为环境和/或自然环境的关系。为了保持遗产地的历史完整性，有必要使体现其全部价值所需因素中的相当一部分得到良好的保存，包括建筑物的重要历史积淀层。”真实性与完整性是世界遗产保护的终极目标和永恒主题，保护要包括它的环境，布局和本体的每一个部分。太和门4.1.通过制定保护总体规划，保存和恢复故宫历史环境故宫博物院和中国建筑设计研究院历史研究所合作编制了《故宫保护总体规划（大纲）》，通盘规划了保护原则、方针、对策、规划目标、任务安排。其中规定故宫的历史环境，要严格执行北京市关于世界文化遗产的保护范围和缓冲区的法律规定，实施保护。要拆除西华门南北两侧大楼，合理调整故宫博物院对古建筑的使用功能，保存和恢复故宫的历史格局。目前我院正在国家有关部门支持下，积极建设位于海淀区的我院基地，疏解院内办公使用压力。积极准备在西河沿堆场区建设我院新的科技部实验室和办公区，腾出占用的十三处古建筑。太和门4.2.通过屋顶检修保护核心的大木结构中国古建筑的核心是大木构架，薄弱位置是屋顶。六十年前，著名学者朱自清先生反对在战乱饥饿、经费紧张的情况下，花钱保护北平的文物古建筑。他说：“保存只是保存而止，让这些东西像化石一样，不再妄想它们复活起来。”（注9）梁思成先生则从工程技术方面说明，这个看似良好的愿望是不现实的。“假使建筑物果能如朱先生所希望，变成化石，问题就简单了。可惜事与愿违。北平的文物建筑，若不加修缮，在短短数十年间就可以达到破烂的程度。失修倾圮的迅速，不惟是中国建筑如此，在钢筋水泥发明以前的一切建筑莫不如此。……因为屋顶——连钢筋洋灰上铺油毡的在内——经过相当时期莫不漏，屋顶一漏，梁架即开始腐朽，继续下去就坍塌，修房如治牙补衣，以早为妙，否则‘涓涓不壅，将成江河’。”（注10）梁先生所描述是中国建筑最普遍的规律。在中国北方用灰泥铺装瓦面，木质望板的腐朽经常是逐渐发生的，而且压在苫背灰层之下，最难发现和处理，往往在发现时已经殃及椽子甚至大木构件。对屋顶的及时检修是保护大木结构的有效手段。这是几十年来故宫古建筑监测、保养、维修的重点，也是这一次保护工程的重点内容。对于因为检修屋顶而采取的琉璃瓦的保护处理措施，与会者给予充分理解。在《评价与建议》中，实地参观得出的具体意见是：“与会者观察到，将旧瓦片和新瓦片放在一起清洁往往使近期修复的屋顶呈现更加光亮的外观。但是我们感觉在北京的日常环境中，这种光亮将在相对短的时间内褪去。”奉先殿4.3.基于完整性考虑的木结构表面处理：对建筑油饰彩画的保护与复原彩画的处理是会议讨论的重点之一，《北京文件》专用一章论述“木结构油饰彩画的表面处理”。文件表述了中国建筑彩画具有文物价值、对木结构具有保护作用和它的脆弱性。除这三个普遍性质之外，故宫建筑彩画还是中国官式建筑彩画最集中的遗存。其内容，按和玺、旋子、苏式、吉祥草、海墁分五类，各自又有若干类级。通过彩画，表达了建筑群布局的秩序，建筑的等级、功能。故宫建筑彩画风格从年代上可以划分为六个阶段：1.明代，2.清早期，3.清中期，4.清晚期，5.中华民国时期，6.年建国以来。因此彩画还是判断故宫建筑历史年代的佐证，而且凝聚了中国清代传统的彩画工艺技术和艺术的成果。所以故宫建筑油饰彩画是故宫古建筑的重要组成部分，从保持故宫完整性角度，应该得到良好的保存和保护。《北京文件》指出，“在保护中首先要







































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