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乌木，是蜀人对阴沉木的叫法，它仿佛将时间沉淀、压缩，形成了现在这个质朴而厚实的样子。有人为它疯狂，有人为它惊叹，有人为它欣喜，有人为它伤感。上千年，甚至是上万年，它都这样静静地与世隔绝着，直到某天重见天日。它的纹理，带着古老的图腾，轻抚，有一种安神自然的感觉。

《辞海》解释说：“木材因地层变动而久埋于土中者，称为‘阴沉木’，也叫‘阴木沙’。一般多为杉木，质坚耐久，旧时以为制棺木的贵重木料。”阴沉木的形成年代久远，据考资料记载：远古时期原始森林中的多年生名贵古木，由于遭受到地震、山崩等突如其来的重大地质变化，它们或被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，或被埋藏在缺氧的阴暗地层小而小被腐蚀，历经千万年，饱受大自然不息的风化与磨蚀，最终，部分有机质与水仍被封存在树木内部，外观呈现较深的颜色，使其兼木之古雅和石之神韵二者有之。

形成乌木（阴沉木）的树木种类繁多，有：麻柳树、青冈树、香樟树、楠木（金丝楠木、小叶楠木）、红椿木、红豆杉、马桑、黄柳木、黄柏、槐木、檀木等（至今发现的阴沉木常见有青冈、麻柳、香樟、红椿、楠木五种）。一般带有香味和杀菌特征的树种才能形成（但并不是所有已形成的阴沉木都有香味，其要根据形成树种不同，而决定是否有香味；一般楠木阴沉木有香味）。

乌木本质坚硬（铁力阴沉木最硬，红椿阴沉木较软；其形成阴沉木并返阳（自然阴干）之后能否沉于水下，取决于其形成树种的不同，有沉有浮均有—特别是成品小件一般浮于水面），多呈褐黑色，黑红色，黄金色，黄褐色。其切面光滑，木纹细腻，打磨得法可达到镜面光亮，有的乌木本质已近似紫檀。其永不褪色、不腐朽、不生虫，是制作艺术品、仿古家具的理想之材。

阴沉木比较奇特，一般木头（水沉木也是，特例除外）烧出的是白灰，而阴沉木烧出的是黄灰。其遇水颜色加深，水干后恢复本色；涂上小许菜油则乌黑锃亮，不退色。大部分阴沉木出土时树心已腐朽，只剩下树头及树干中层；已严重碳化的表面无法当做一般材料使用，一般需刨去其外层，而留下木心使用。

阴沉木其色泽大多通体乌黑，也有外黑内红（如古红椿木，在地下埋藏三千年以上，才能形成此色），或外黑内黄（如古金丝楠木，在地下埋藏四千年以上，才有此色）、外黑内绿（如桢楠）、色彩渐变的；其原生古树仅为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种，并不是所有的古木都能成为乌木，也并不是乌木都是黑色的，或黑色的就是乌木，如印度、缅甸所产的黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木，就是黑色的现代木（是树木树种的一类别，现代的“乌木”是指在国家红木标准的一种）。

阴沉木多有大小裂纹，一般只做小件工艺品等，少有大件家具流传。在古代阴沉木之所以格外珍贵，其中原因之一是古代大型的基础建设较少，河流水量也充沛，更缺乏大型的挖掘和吊装设备、挖沙船等，因此能发现和运回的阴沉木比较少，此为第一珍贵；其次阴沉木形成的特点也注定它在以往很难发现大型成材，且当它离开形成的环境后，温湿度等都环境变化比较大，保管不善也容易会出现开裂等状况，影响利用率，因此也显珍贵；最后就是传统文化中认为其在地底下埋藏千年而不腐，认为它已具有灵性，能辟邪纳福等等，就更显珍贵了。

乌木制作扇骨，对于经验丰富的制作大师也绝非易事。乌木相比于竹子柔韧性比较差非常容易折断。上好的折扇对于重量的要求十分严格，乌木的重量比竹子重，如果追求轻巧的效果，就必须把扇骨削的非常薄，而乌木材料被削的越薄柔韧性也就越差的缺点也就会被放大，稍不留神就会断掉，削刻乌木考验的是手艺人的经验与耐力，在制作的过程中需要控制好制作的力度，既要流畅又要平稳，同样的动作还要反复进行多次，只有这样才能保证扇骨表面的平整如一。其工艺难度可见一斑。

艺术品之所以成为艺术品，除了其自身所承载的“美”的价值外，更为重要的一点在于它不受时间制约，不会随时间而被人遗忘，反而历久弥新，不断焕发生机。

“不忘初心，与扇为伍”。失落的文化，我们共同一一找寻……