苏州，作为苏作家具的诞生地。自古以来便以人文胜地著称，这里名士辈出，引无数文人雅士流连。作为本土家用的家具，其家具制作历史悠久，底蕴丰厚，在明代时已是我国最具影响力的家具产地之一。即便到了清代，社会风潮已与前朝迥异，但是，众多优秀的苏作工艺仍然被传承和保留下来，直至今日依然保持着其独有的个性。现如今我们所谓的“明式家具”，很大程度上指的即是指苏作家具。作为历史传承悠久的家具流派之一，苏作有其鲜明的特点，笔者将在下文从两个方面对其进行简要的说明，希望能对精妙的苏作艺术中管窥一斑。下面作品是乌木材料制作的古典家具，千年乌木古香古色，是非常适合制作古典家具的材料，乌木里面能选出能制作家具的材料也不多，还有重要一点，乌木从田里河里打捞起来，我们要放自然风干几年，这样做出来的作品后期才不会开裂，我们也根据材料的特点来制作作品。

其一：俊秀的造型

明清两代定都于北京，北京成为两朝的政治中心，这对京作家具的发展具有得天独厚的优势，很多优良的木材等原料通过进贡、购买等方式大量涌入京城，为京作家具提供了丰富的材料供给。广州虽然不是政治中心，却独享地理位置的优势，作为通商口岸，广作家具也不缺原料供给。相比而言，苏州既没有政治优势也没有地理优势，在原料供给上是处于下风的。

这一不利的客观现实对苏作家具的造型和工艺产生了直接影响。由于原料供应有限，苏作匠师对木材的使用极为讲究，可谓分毫必较，哪怕一小块硬木材料，都要经过反复琢磨和精心设计，胸有成竹后才破料动工，使其物尽其用。所以，相比京作的大气和广作的不拘，苏作家具的造型追求轻巧、俊秀，不以用料厚重取胜。

除木材资源外，江南地区浓厚的文化气氛也直接影响了苏作家具风格的形成。江南地区人文风光以小桥流水式的风格取胜，讲究诗情画意，促使了其文化艺术上以清雅、委婉之风为上，这种风格自然无可避免地反映在家具的造型上。例如同是太师椅，不同地区便有着各自鲜明的特征。

其二：多样的线脚

苏作家具追求线条美，装饰题材也受当地文化影响呈现出不同风貌，同时，苏作家具的装饰手法也有独特之处，其中尤以考究而多变的线脚最为突出。

线脚在苏作家具上的应用，主要在边抹、枨子、腿足等部位。苏作家具的线脚形式十分丰富，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮条线、芝麻梗线、竹板温线等。苏作家具里面经常提到的“交圈”，其实是在不同的构件之间的线脚和平面相接，衔接贯通，取得完整统一的效果。例如条案种经常用到的一种工艺，牙条上锼出壸门曲线并沿边起阳线，腿足沿边也要起阳线和牙条连接起来，形成完整而优美的轮廓。无束腰条桌，边抹、腿足、直枨都打洼踩线，其实也是为了“交圈”。

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