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一件得心应手的好乐器，对于演奏者来说，无疑有着特殊重要的意义。但-把好二胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养,，使之在演奏时能与你融为--体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。下面我将二胡各个部件的调理与保养作些简要的介绍，供读者们参考.[琴皮)琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐，横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。在挑选二胡的时候，首先要注意琴皮的质量，如:琴皮应是活皮，而不应该是在蟒死后才剥下来的皮;厚薄是否适当、均匀;鳞格大小是否合你的意(因有的演奏者喜爱大的鳞格，有的演奏者喜爱小的鳞格);色块是否漂亮等等。如果手上二胡琴皮不理想，换皮又不方便的话，可按下述的方法予以调理:把皮面向着亮处，从琴简中看去，如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了.琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动，使音色发暗、发木，音量也较小。此时可将琴简卸下，用一平头木棒，上包一层细的水砂纸，蘸以少量清水，伸进琴简中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面。注意边打磨边对光检查，务必使琴皮厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉末，再用棉签薄薄地涂上一~层植物油即可。通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴简卸下，用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面，涂的时候要控制好蜡层的厚度。徐完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，然后平放片刻，使蜡层分布均匀.在烘烤时要不停地移动琴简，避免因局部过于受热而烧坏。如蜡层涂得过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下;如蜡层厚度不够，可依法再涂。新琴--般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声，这样的情况只要不是待别严重，令人不可忍受，都应该说是正常的，如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命.新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度.如需加快这一过程，可用棉签蘸少量植物油徐子琴皮背面，然后将琴简平放，在琴皮上:放-:块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下;如仍偏紧，可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月.还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止.但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一-定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让参皮在使用过程中得以自然变化为好。如果琴皮经长期使用变得过松(俗称塌皮)，致使发音沉闷时，可将吸湿剂(如:硅胶、炒盐粒、生石灰等)包好塞于琴简之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴马，以减少琴皮受压的时间，如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有送乐器厂重新蒙皮了。

点击查看--琴之道：如何才能提高二胡练琴的效率

琴简、琴杆]琴简和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成，易受气候的影响。因此，要根据气候适当调节琴盒中的湿度，以保证琴筒和琴杆不至于因千燥而开裂或因潮湿而脱胶，同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时，应在琴盒内放一、二包吸潮剂;当气候过于干燥时，可将一失含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。在千燥地区，可经常在琴简和琴杆上薄薄地涂一~层植物油，以防止开裂。此外，每次用完二胡，应用软布将琴简和琴杆上的松香粉末擦干净，放人琴盒或琴套中，而不要挂在墙上。在寒冷的冬天，将琴由室外拿人室内后，不要马上打开琴盒，要等二三十分钟后再打开，以免在琴体上凝结上-一层小水珠，使乐器受潮而影响音质.琴马8琴马是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响、每把=胡应该说都要为它选择-一个合适的马子，这需要经过多次的试验来确定.二胡的马子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等，一般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子;老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬、底面积较小、高度较高的马子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品，需要经过适当的修整，方可使用，读者可按下列步骤进行修整:1.修整高度.将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨，要使琴马的圆孔保持中心位置，直至高度适合为止。2.整孔.如果二胡本身发音比较沉闷，可用小图锉将琴马的小孔扩大一些，如果二胡发音比较尖亮，就应该选择底大孔小的琴马.3,磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状，使其与皮面的接触更加紧密.4.开弦槽。把琴马装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用手压一下马子上的琴弦，使琴马上留下二处压痕，再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽.5.定位，仔细地观察琴马，把较高的一侧作为内弦侧，并用笔点上一个小圆点。在日后的使用中，有圆点的一侧永远定为内弦侧.C控制垫)控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用，不同材料、大小厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为您的二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的.控制垫最好选用大衣呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴马下方.如琴马较高，控制垫不够厚度的话，可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳.如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到-定作用，但效果要差些。[千斤]千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两大类.不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，不可有上下或左右活动的，长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。《气韵相通的保养]一把新琴在--位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴，虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的;而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好，也有一些优质的二胡流人民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始終没有培养出来。由此可见，好乐器是需要演奏者自己来精心调理的，而不是在哪儿能买到的.演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、“训练”它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。只要这把二胡有好的基本条件(如:内外弦发音均衡，上下把音质通畅、洪亮，没有阻塞感，不过于火亮，手感好等)，经过半年以上的调理，都能使它逐渐地变得伏贴起来，而且发音会越来越好听。总之，对二胡的调理和保养，也是演奏艺术中一个重要的组成部分.你对乐器付出的心血，终将会得到应有的报偿。

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